Начало
10 лет назад Борис Оссерер увидел докудраму Райнера Эрлера «Убийца» о Георге Эльзере, снятую в 1969 году. Борис Оссерер: «Фильм произвел на меня сильное впечатление, и я подумал, как на удивление мало известно об Эльзере. Такого человека во Франции, например, точно не забыли бы, а сделали героем, и каждый фонтан носил бы его имя». Оссерер понял, что история Эльзера – это тема для большого художественного фильма, и в 2008 году предложил Леони-Клер и Фреду Брайнерсдорферам написать сценарий.
В их лице он нашел подготовленных людей. Фред Брайнерсдорфер: «Меня всегда интересовало сопротивление фашистской диктатуре. Мои родители, к сожалению, до конца жизни были убежденными национал-социалистами. Поэтому такие люди, как Эльзер, восхищали меня. Как получилось, что простой деревенский плотник видел и понимал то, что мои родители не видели или, точнее, не хотели видеть?» Леони-Клер Брайнерсдорфер: «Для моего поколения удивительно, как нацисты смогли внедрить неистовую агрессивность в таком масштабе. Почему немцы встали в этот строй? Судьба Георга Эльзера показывает, если у человека есть способность по-своему осмыслять происходящее, он будет действовать соответственно своим убеждениям».

Поиски разгадки
Поиски материалов для сценария привели Леони-Клер Брайнерсдорфер и Бориса Оссерера в родные места Эльзера в земле Баден-Вюртемберг. Йоахим Циллер, директор мемориала Георга Эльзера, выразил готовность помочь. Леони-Клер Брайнерсдорфер: «Он во время нашей первой встречи с большим воодушевлением отнесся к проекту, потому что был уверен: пришло время для правдивого и исторически точного фильма об Эльзере. Мы много с ним разговаривали. Он предоставил нам архивные материалы и познакомил с родственниками нашего героя и очевидцами тех событий. Но многие из них и даже их потомки не хотели ничего с нами обсуждать. Меня взволновали слова родственницы Эльзера, которой было уже 80. Всю жизнь ее оскорбляли из-за того, что она была из семьи «того самого Эльзера», и она своих родственных связей стыдилась. Но теперь, сказала она, мне надоело, и я хочу этим гордиться. В связи с нашим проектом, она вновь погрузилась в эту историю и, в конце концов поняла, что Георг Эльзер был великим человеком».
Исследования авторов привели к совершенно новому представлению о личности человека, хотевшего убить Гитлера. Фред Брайнерсдорфер: «Большинство его изображений – это фотографии, сделанные в гестапо, на них он со следами пыток. Жалкое зрелище. Но мы нашли и совершенно другие его снимки. Кроме этого, существовал образ Эльзера как работяги, неудачника, замкнутого, болезненного швабского брюзги, страдавшего от всего и вся, и однажды соорудившего бомбу. На самом деле он был совсем другим – музыкантом, ловеласом, любившим жизнь и свободу, который в удушающих объятьях тоталитаризма превратился в борца сопротивления. Когда он уже готовил покушение, Эльзер сознательно прервал все отношения, чтобы семья, любимая женщина и друзья не пострадали. И во время допросов в гестапо он отрицал знакомство с разными людьми, чтобы не подвергать их опасности. Нас обескуражило, как искаженный образ Эльзера после войны был беспрекословно принят обществом». Леони-Клер Брайнерсдорфер: «На протяжении десятилетий его высмеивали как тупого одиночку и изгоя, хотя в реальности он был совсем другим. Одна пожилая дама, знавшая его лично, призналась мне: «Да! Этот Эльзер был очень красив!»

Эльзер и Эльза
Выражение любви Эльзера к свободе – это его смелость, страсть и последовательность по отношению к Эльзе, его любимой женщине. Она была замужем. Некоторое время Эльзер жил в доме ее семьи. Фред Брайнерсдорфер: «На допросах в гестапо он всегда говорил о ней как о хозяйке, с которой у него не было никаких отношений». Возможно, у Эльзы были дети от возлюбленного. Леони-Клер Брайнерсдорфер: «Дочь Эльзы рассказала мне, что у нее были два младших брата. Один умер через год после рождения. Его отцом точно был Георг. Сначала дочь Эльзы категорически отказывалась говорить о чем-либо. Но я написала ей письмо, и она пригласила меня приехать. Это была прекрасная встреча. Мы проговорили шесть часов, она рассказала так много об Эльзе, что героиня нашего сценария предстала в абсолютно новом свете. После этого мы целиком переписали ее роль».
Для продюсера Бориса Оссерера история любви Эльзера и Эльзы стала настоящим подарком. Борис Оссерер: «Часто для биографических фильмов придумываются любовные истории, которых на самом деле не было. А здесь эта история не только была, но она еще и свидетельствует о важных чертах характера героя – его внутренней свободе и независимости».

Вокруг Эльзера
Огромную помощь авторам оказал консультант фильма Петер Штейнбах, историк и политолог, руководитель берлинского музея немецкого сопротивления. Леони-Клер Брайнерсдорфер: «Мы открыли много нового не только о нашем герое, но и о повседневной жизни рабочих в провинции в 30-е годы – эту тему в кино практически не затрагивали. Надо понять, что эти люди боролись за выживание, голодали, их дети умирали от недоедания. Швабия – промышленный район. Отправляясь в провинцию, ты думаешь, что окажешься в деревенском мире, а видишь огромные фабрики. Политическая жизнь в этом районе была совсем другой, нежели мы представляли. В конце 20-х там были сильны социалисты-коммунисты. На выборах за них голосовало большинство. Рабочие состояли в профсоюзе. Они часто вступали в стычки со штурмовыми отрядами национал-социалистов. Но после того, как власть нацистов усилилась, многие уничтожили свои документы о принадлежности к компартии и профсоюзам, поскольку это могла стоить людям жизни».

Эльзер и метастазы национал-социализма
Чрезвычайно важным для авторов было показать последовательное проникновение фашизма в жизнь людей. Фред Брайнерсдорфер: «В принципе, «Взорвать Гитлера» – Heimatfilm (дословно – фильм о родном крае, жанр в немецкой кинематографии 1920-1950 гг., основная тема которого – проблемы «маленького человека»), но мы были против мифов и клише, характерных для этого жанра. Мы рассказываем о том, как метастазы нацизма проникают в жизнь людей и как люди меняются». Леони-Клер Брайнерсдорфер: «Мы показываем, что люди принимают эти изменения как данность. Даже когда близкого знакомого, который никому ничего дурного не делал, арестовывали как коммуниста и отправляли в концлагерь, люди этого как будто не замечали. Или оправдывали себя: я-то всё делаю правильно, а у арестованного ведь был выбор. По-моему, это коллективное моральное банкротство». Георг Эльзер, человек внутренне свободный, не хотел закрывать глаза на происходящее. Потому сначала он стал изгоем, а потом сделал бомбу.

Режиссер
Для продюсеров большой удачей стало согласие Оливера Хиршбигеля снимать фильм. Оливер Шюндлер: «Когда у вас большой проект, вас постоянно преследуют сомнения – на правильном ли вы пути. Мы выслали сценарий Оливеру Хиршбигелю, который прочитал десятки, если не сотни сценариев, и в последние годы не работал в Германии. Но уже через четыре дня он сидел перед нами и спрашивал: «Ну, мы снимаем фильм или как?» Он принял сценарий без каких-либо «но» и «если».

Фред Брайнерсдорфер: «Хиршбигель для фильма – абсолютная удача. Он тщательно изучил то время – когда снимал «Бункер», он великолепный художник, и он умеет виртуозно руководить актерами и группой». Оливер Шюндлер: «Мне прежде не приходилось работать с таким режиссером, как Оливер, который абсолютно точно представлял бы законченный фильм, только начиная снимать».

Съемки
После долгого подготовительного периода фильм снимался два летних месяца – июль и август 2014 года – в Баден-Вюртемберге, Баварии, Южном Тироле и Берлине. Борис Оссерер: «Исторический фильм требует больших усилий, если вы хотите сделать его убедительным. Например, мы вдоль и поперек проехали землю Баден-Вюртемберг, чтобы найти аутентичный рабочий поселок. Деревни были перестроены, дома выглядят не так, как в 30-е».
Хиршбигель впервые работал с оператором Юдит Кауфман. Борис Оссерер: «Через неделю работы они практически не разговаривали. Не потому что поссорились, а потому что понимали друг друга мгновенно. Одного взгляда или реплики было достаточно, чтобы знать, что нужно делать».



«Взорвать Гитлера» – ваш первый немецкий фильм за десять лет. Что заставило вас вернуться домой?
Меня поразили сценарий и герой. Я всегда говорил: если тема, связанная с Германией, захватит меня, соглашусь снимать сразу. Это тот случай. Я прочитал сценарий скорее из любопытства, потому что знал историю Эльзера и не представлял, как ее можно рассказать в виде триллера. Но, читая, сразу погрузился в сюжет. Я не мог оторваться от него, поражался снова и снова неожиданным поворотам. И, заканчивая, уже знал, что должен снимать этот фильм.

Вы уже знали историю Эльзера…
Да, узнал в ранней молодости, когда меня начала интересовать история Третьего рейха в целом. И тогда, и сегодня я задаю себе те же вопросы: Как такое было возможным? Почему все смирились? Почему не было большого движения сопротивления? Еще школьником, пытаясь, насколько это было возможным, понять время нацизма, я узнал про Эльзера. Хотя многие факты его жизни стали известны только сейчас. Тогда он представлялся странным человеком, одержимым убийством Гитлера.

Что в нем поразило вас в большей степени?
Его проницательность. Он не состоял ни в какой партии, он просто был внутренне независимым человеком, способным самостоятельно мыслить. Человеком, которому интересен мир и не интересны рамки жизни обывателя. Он почувствовал энергию разрушения в той системе, которая подчиняла себе всё, насильно подавляла любую индивидуальность. Это противоречило его сути.

Удивительно, что он при этом был простым деревенским работягой.
Открытость сердца и способность предвидения не определяются уровнем образования или городской средой. Он просто чувствовал, что должен действовать.

Как вам работалось с Кристианом Фриделем?
Те, кто видел «Белую ленту», могут подтвердить, что он фантастический актер. Я должен сказать: никто даже близко не смог бы сыграть Эльзера так, как он. Наш первый съемочный день прошел настолько гладко, что стало понятно: мы как два брата, и вместе управляем лодкой. Достаточно было одной реплики – и работа шла в правильном направлении. Это был идеальное сотрудничество.

Чему мы сегодня можем научиться у Эльзера?
Нравственному мужеству. В тот критический момент, когда ваша совесть не может примириться с тем, что вас заставляют делать. У меня сразу возникает параллель с историей Эдварда Сноудена. Он в течение нескольких лет наблюдал за тем, что происходит в якобы демократической системе, это мучило его, пока он не предал информацию гласности. Прекрасно понимая, что рискует собственной жизнью, что ему придется скрываться, что его будут преследовать по всему миру. И все-таки он встал и сказал: так не должно быть! Сноуден – совсем другой человек, очень умный, образованный. Но внутреннее побуждение у него такое же, как у Эльзера.

Какие у вас самые сильные впечатления от съемок?
Два дня на озере Констанс. Это было очень красиво. Там мы снимали эпизод о том, что появилось в начале 30-х в жизни Германии, вскоре было подавлено и вернулось только спустя годы – джаз, свободная любовь, Wandervogel (молодежное туристическое движение), натуристы… Почти всё лето было ненастное – тучи, дождь, грозы. А именно в эти два дня над озером светило солнце, и у нас был настоящий летний свет. Будто мы получили помощь свыше. Но вообще-то неправильно выделять эти два дня.

Почему?
Потому что каждый день работы оставлял прекрасные впечатления. Я каждое утро отправлялся на площадку с любопытством и большим удовольствием. Такого со мной никогда не было. Это состояние не закончилось со съемками – монтаж мы закончили в рекордное время. И не только потому, что материал был очень хорошим. Мы быстро нашли общий язык с Александром Диттнером, режиссером монтажа, большим профессионалом.



О чем вы подумали, прочитав сценарий? И как отреагировали на предложение сыграть главную роль?
Текст захватил меня сразу. Это интересная смесь реальных исторических событий и художественной интерпретации. Сначала мне было трудно представить себя в образе главного героя, многие вещи казались чуждыми. Во время проб использовалась сцена допроса, и меня захватила возможность сфокусироваться на «провале» Эльзера, его гневе, его боли, его решительности. Такая роль – подарок для любого актера. Когда меня утвердили, я был просто ошеломлен и счастлив.

Что вас особенно привлекло в герое?
Масштаб характера и его развитие. Вы узнаете его молодым – свободолюбивым, беззаботным, полным жизни. Его сложные отношения с отцом и религиозной матерью – тоже добавляют выразительности. Его постепенное осознание необходимости борьбы с нацизмом, исполнение задуманного им плана убийства Гитлера, арест, пытки, и – в финале – подавленность и потеря интереса к жизни… Это фантастически увлекательная задача для артиста.

Какой подготовки требует такая роль?
Кроме обычной работы – выучить тексты и внимательно пройтись по сценарию, – потребовалось и другое. Я смотрел архивные киноматериалы, читал об Эльзере. Интересно, что его родственники и знакомые очень по-разному вспоминали о нем, и не все поняли и приняли его поступок, а некоторые предпочитали молчать. Эта неоднозначность в оценке героя очень помогла мне, и постепенно образ стал обретать форму. Я не из тех актеров, которые приходят на площадку абсолютно точно знающими, как их герой ходил, как говорил и т.д. Я продолжаю искать решение в процессе работы и вместе с режиссером.

	КРИСТИАН ФРИДЕЛЬ /Christian Friedel/ – Георг Эльзер Родился 9 марта 1979 года в Магдебурге. Номинации на премии Европейской и Немецкой киноакадемий – за роль в фильме «Взорвать Гитлера». Также снимался в фильмах «Белая лента», «Цыпленок с черносливом», «Безрассудная любовь».
	КАТАРИНА ШЮТТЛЕР /Katharina Schüttler/ – Эльза Родилась 20 октября 1979 года в Кельне. Снималась в фильмах «Безрассудная любовь», «Отцовство», «Свободное падение», «Простые сложности Нико Фишера», в мини-сериалах «Беги», «Наши матери, наши отцы», «Обещание», «Карлос».
	БУРГХАРТ КЛАУССНЕР /Burghart Klaussner/ – Артур Нёбе Родился 13 сентября 1949 года в Берлине. Снимался в фильмах «Человек из посольства» (премия МКФ в Локарно), «Государство против Фрица Бауэра» (премия Баварской киноакадемии), «Белая лента» (премия Немецкой киноакадемии), «Воспитатели», «Чтец», «Гудбай, Ленин!», «Йелла», «Вторжение».
	ЙОХАН ФОН БЮЛОВ /Johann von Bülow/ – Генрих Мюллер Родился 26 сентября 1972 года в Мюнхене. Снимался в фильмах «Переменная облачность», «Соблазнитель», «В лабиринте молчания», в мини-сериалах «Спецотряд «Кобра», «Карлос».

ОЛИВЕР ХИРШБИГЕЛЬ /Oliver Hirschbiegel/ – режиссер
Родился 26 марта 1957 года в Гамбурге.
Поставил фильмы «Бункер» (номинация на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»), «Эксперимент» (приз за режиссуру на Монреальском МКФ), «Вторжение», «Пять минут рая», «Диана: История любви». Принимал участие в создании сериалов «Борджиа», «Агент», «Комиссар Рекс».

БОРИС ОССЕРЕР /Boris Ausserer/ – продюсер
Родился в Анси, Франция. Принимал участие в создании фильмов «Без семьи», «Воскресение», «Туннель».

ОЛИВЕР ШЮНДЛЕР /Oliver Schündler/ – продюсер
Принимал участие в создании фильмов «Без семьи», «Антония: между любовью и властью», «Воскресение», «Ловушка для привидения».

ФРЕД БРАЙНЕРСДОРФЕР /Fred Breinersdorfer/ – продюсер, автор сценария
Родился 6 декабря 1946 года в Мангейме.
Принимал участие в создании фильмов «Дневник Анны Франк», «Последние дни Софии Шолль», «Китаец», «Смертельный полет».

ЛЕОНИ-КЛЕР БРАЙНЕРСДОРФЕР /Léonie-Claire Breinersdorfer/ – автор сценария
Родилась 21 мая 1976 года в Штутгарте. Дочь Фреда Брайнерсдорфера. Принимала участие в создании сериалов «Место преступления», «Блудный сын», «Штутгартское убийство».

ЮДИТ КАУФМАН /Judith Kaufmann/ – оператор
Родилась 20 сентября 1962 года в Штутгарте.
Оператор-постановщик фильмов «Убежище», «Между мирами», «Страна мечты», «Две жизни», «Взгляд». Многократный лауреат и номинант немецких кинопремий (German Camera Award, German Critics Association Awards, Bavarian Film Awards, German Television Awards).

ДЭВИД ХОЛМС /David Holmes/ – композитор
Родился 14 февраля 1969 года в Белфасте. Написал музыку для фильмов «Вне поля зрения», «Солдаты Буффало», «Одиннадцать друзей Оушена», «Анализируй это», «Двенадцать друзей Оушена», «Тринадцать друзей Оушена», «Край», «Диана: История любви».